その３ 詩歌・戯曲などの書き方
１．p160 １．詩 (2)
初めて詩の点訳をしています。「てびき」の(1)(2)の説明と例２、例３の関係がよく分かりません。行や連による書き出し位置の変化や、１行が点字で２行以上になる場合の処理について、例２と例３の違いを教えてください。例２と例３のどちらの書き方にするのかを決めるのに何か決まりがあるのでしょうか？また、詩が２行では書ききれず３行になる場合はどのように処理するのでしょうか？
【Ａ】
詩の例について
例１ 書き出し位置に差がない、常に３マス目から書き出す詩です。この場合、詩の１行が点字で１行に入らない場合は、次行は行頭一マス目から書きます。一般の文の書き方と同じです。
例２ 書き出し位置に差がある詩の書き方です。この例では、書き出し位置が下がっているときに、点字では４マス下げて、７マス目から書いています。そして、それと区別するために、１行が点字で１行に入らない場合は二マス下げる書き方をしています。３マス目から書く行が１行に入らない場合は、次行５マス目から書き、７マス目から書く行が１行に入らない場合は、さらに二マス下げて９マス目から書いています。
例３ 書き出し位置に差がある詩ですが、例２と異なり、１行が点字で１行に入らない場合は二マス上げる書き方をしています。書き出し位置が下がっているときには点字では４マス下げて、７マス目から書くのは、例２と同じです。この書き方の場合は、３マス目から書く行が１行に入らなければ、次行行頭一マス目から、７マス目から書く行が１行に入らなければ、次行は５マス目から書きます。
詩の１行が点字で２行にも入らず３行以上になる場合は、２行目と同じ位置から書き始めます。２行目が９マス目から書き始めていれば、３行目も９マス目から書きます。２行目が５マス目から書き始めていれば、３行目も５マス目から書き始めます。
書き出し位置に差がある詩を点訳する場合は、「てびき」では、例２または例３で書くことをお勧めしています。このどちらの書き方でも構いません。
例２と例３でどちらがお勧めと言うことはありませんが、詩の１行が点字で３行になるよりは２行に入った方が読みやすいので、詩の１行が長い場合は、例３のほうがよいと思います。
２．p160 １．詩 (2)
『宮沢賢治の視点と心象』という本を点訳しています。その中で、心象スケッチ「春と修羅」の詩の全文が載っています。その解説文に「宮沢賢治はここの部分を、一行ごとにほぼ一字づつずらして、ジグザグに書いている。」とあります。
確かにこの詩は行頭を行ごとにずらして書いている部分がありますが、点訳をする際にもずらして書かなければならないのでしょうか。行頭が開いていると、触読の際に疑問に感じるのではと思い、迷っています。
【Ａ】
「春と修羅」は、一部書き出し位置が、５～７行に渡って１文字ずつ下がり、また５～７行にわたって、１文字ずつ上がって行くような書き方になっています。点字では１行のマス数も限られているので、原文どおりに書くことはできませんし、書いても読みにくいことになります。
そこで、その部分も書き出し位置は、行頭３マス目から書いて、点訳挿入符で断ることにするのがよいと思います。
解説文に「宮沢賢治はここの部分を、一行ごとにほぼ一字づつずらして、ジグザグに書いている。」と書いてあるとのことですので、ここで、点訳挿入符で《点訳では、すべての行を３マス目から書いています》のように断ればよいと思います。
３．p161 １．詩 (4)
小学生向けの詩集です。詩の冒頭に題名と作者名が同じ行に書かれています。例えば、題名が「木」で、作者名が「与田準一」の場合でも、作者名は次行の末に書くのでしょうか。空白の部分が多く、児童向けでもあり、作者名を見落とすのではとも思います。二マスあけなどで同じ行に、題名と作者名を続けて書くなどはできるでしょうか。
【Ａ】
詩の場合は、タイトルの次の行の行末に作者名を書くのが一般的ですので、そのように統一するのがよいと思います。
詩のタイトルと作者名の書き方は、その本の中では統一して書きます。
詩のタイトルと作者名を二マスあけて同じ行に書くことはできますが、すべての詩がタイトルと作者名が１行に入るかどうかわかりませんので、一般的な書き方のほうがよいと思います。次行に作者名が来ることが分かっていれば、読み落とす心配も少ないと思います。
４．p160 １．詩 (4)
詩や短歌、あとがきなど行末近くに名前を入れる場合は奇数マス目から入れるのでしょうか
【Ａ】
行頭を偶数マスあけして書くのは、見出しにも使用される11マス目程度までで、行頭から半分以上あいている場合は、偶数マスあけに拘らなくてよいとされています。
５．p160 １．詩
詩のレイアウトについて質問します。
例： 本文（行頭から） 四つの車輪
（次行頭から）が徐々に平行する時
原本通り、次行に改行して、この「が」を書いて良いでしょうか？ 四つの車輪がを、続け書くべきでしょうか。
次のようなところもあります。
・・・もろも
ろの思念たちは
祈った
りとんぼがえりを・・
【Ａ】
詩でしたら、原文の通り
■■ヨッツノ■シャリン
■■ガ■ジョジョニ～
となります。
地の文であれば、一続きに書き表す語はマスあけをして書く事はしませんが、「詩」の場合は、作者が意図を持って行を替えていて、それが作品になっているのだと思いますので、原文の通りに行替えをすることになると思います。
その詩人の別の詩集などに掲載されていないか、その場合も同様に行替えしてあるかなども比較してみてはいかがでしょうか。
６．p160 １．詩
詩の中に文中注記符を使用することはできますか。
例： 弧の下を
「弧」に注が付いている場合、説明はどうすればよいでしょうか。
【Ａ】
文中注記符は、詩の中で用いることができます。
ご質問の場合は弧の直後に文中注記符を入れ、詩が終わったところで、１行あけまたは仕切りのための線を入れるなどして、説明を入れるのが分かりやすい方法になると思います。
７．p166 ２．短歌・俳句・川柳など
漢詩・短歌のレイアウトについて教えてください。
１．挿入文で、七言絶句の漢詩が、二句の後で改行する形でレイアウトされています。漢詩は部分的な訓点文で、送り仮名は無く、返り点・句点だけが施されています。
題
一句。 二句。
三句。 四句。
書き下し文にして訳すにあたり、原本通り二句の後で行替えするべきか、行替えせずに三句目を続けてよいのか、または１句ごとに行替えすべきか、どうすればよいでしょうか。
２．詠み人違いの短歌が３つ挿入されています。下のようなレイアウトで、行あけはありません。
短歌１
詠み人１
短歌２
詠み人２
短歌３
詠み人３
本文とこれら挿入文の間は前後１行あけますが、短歌・詠み人のレイアウトはいずれが適当でしょうか。
①－１：短歌の後に２マス空けて詠み人を書き、改行して行空けはせず短歌２、３を書く
①－２：短歌の後に２マス空けて詠み人を書き、短歌間は行空けする
②－１：短歌の後、改行して行末に詠み人を書き、改行して行空けはせず短歌２、３を書く
②－２：短歌の後、改行して行末に詠み人を書き、短歌間は行空けする
【Ａ】
１．書き下し文にすると１行に１句と２句は入らないと思います。
漢詩の形態を保って書くには
■■１句
■■２句
■■３句
■■４句
と１句ごとに行替えして書くのがよいと思います。１句が１行に入らない場合は次行行頭から書きます。
２．短歌の場合は、歌だけで１行に収まることはないので、二マスあけて作者を書くのは、あまり形が良くないと思います。
原文で次行行末に書いてあるのでしたら、短歌の次の行に行末に揃えて作者を書くのが一般的であると思います。
短歌３首が挿入された形になっているのでしたら②－１の書き方でよいと思います。
②－２の書き方もあると思いますが、行をあけなくても挿入された短歌であることがわかると思います。
８．p166 ２．短歌・俳句・川柳など
文中に短歌や俳句を引用する場合、原文に行あけがなくても本文との間を行あけしたほうがよいのでしょうか？ 書き出し位置は下げた方がよいのでしょうか？
【Ａ】
句集や歌集では３マス目から書きますが、文中に引用されている場合は５マス目から書くことも多く、この場合も前後を行あけしたほうがよいと思います。３マス目から書き出す場合は、必ず前後の行あけが必要です。活字書では行あけがなくても短歌や俳句が挿入されていることが一見して分かりやすいのですが、点字では分かりにくいので、このような配慮が必要です。
９．p166 ２．短歌・俳句・川柳など
短歌や俳句のマスあけについて、５・７・５・７・７ の区切り目はすべて一マスあけとなるのでしょうか。 文中に文の終わりと解釈できる箇所（倒置法での表現と思える場合などですが）があっても２マスあけることはないと理解すればいいのでしょうか。
詩の場合、１行中に文の終わりがある時 （句点はない）は２マスあけていたのですが、短歌や俳句も同様の扱いと理解していました。短歌や俳句と詩の扱いは違うということでしょうか。短歌・俳句・川柳・冠句は短詩形ゆえに文の終わりと解釈できても２マスあける必要性がないと考えるのでしょうか。 基本とする考え方をご教示ください。
【Ａ】
詩・短歌・俳句の書き方を示している第５章その３では、書き始めの位置や行替えについて提示しているだけですので、マスあけについては、第３章、第５章の「その１」のルールに準じて書くことになります。
その意味では、短歌や俳句だから、二マスあけは絶対にないとは言い切れません。
しかし、現在は、点字で読点を使用しなかった時代とは異なり、提示された主題の後ろ、倒置法の区切り目、感動や呼びかけを表す独立語の後ろなどでは二マスあけをしていませんので、俳句や短歌のなかで二マスあけを考えることはほとんどないと思います。「てびき」の例のなかでも例１、例２、例４、例５、例６などは、主題の提示や倒置法などと考えると二マスあけかどうか悩んでしまいます。
加えて、短歌や俳句はとくに韻律が重視されますので、二マスあけを入れることで流れが止まる感じになることを避ける意味合いもあるように思います。
破調の句や歌で明らかに二つの文からできている場合などを除き、俳句や短歌では基本的に一マスあけと考えてよいのではないでしょうか。
10．p166 ２．短歌・俳句・川柳など
サラリーマン川柳を点訳中です。
１．原本で１句を３行に書き分けてある場合、２行目または３行目がページをまたぐ場合の対応、雅号だけページをまたぐ場合の対応はどうしたらよいでしょうか。
句の頭から次のページに移った方がよいでしょうか。雅号は行末に揃えているのでページをまたぐとわかりにくいと思います。また、句が１行で書いてある場合も同じです。
１つずらすと、その他の句にも影響するので、最終的に、句の途中や句と雅号が離れている場合は、同じページに収まるように調整したほうがよいのでしょうか。
どのような点訳の仕方が読みやすい点訳なのか分からなくて悩んでいます。
２．川柳の中は、一マスあけで点訳していますが、「。」「！」「？」が句中にある場合は、二マスあけにしても良いのでしょうか。
【Ａ】
１．句と句の間を１行あけて書く場合は、句の途中でページが変わっても、句と作者の間でページが変わっても構わないと思います。１行あいていれば新たな川柳であることが分かりますので、それ以外に行あけはしない方が分かりやすいと思います。ただ、句の変わり目が１行目の場合も１行あけます。
２．句点がある場合は後ろを二マスあけ、疑問符・感嘆符でも文末と判断できれば二マスあけになります。
たとえば、
話聞け！スマホいじるな！「メモですが」
投資しろ？俺の財布を透視しろ！
のような場合は、
話聞け！■■スマホいじるな！■■「メモですが」
投資しろ？■■俺の財布を透視しろ！
となります。
11．p166 ２．短歌・俳句・川柳など
「てびき３版 Ｑ&Ａ」のＱ137の回答に「（前略）あるひとつの歌がページの最後の行で終わった場合でも、次の歌は新しいページの１行目から書きます」と記載されています。
点訳フォーラムのＱ&Ａ「p166 ２.短歌・俳句・川柳など」の回答には「句の変わり目が１行目の場合も１行あけます」と載っています。
「てびき Ｑ&Ａ」に従って処理してある点訳に対しての校正で迷っています。
【Ａ】
「てびき３版Ｑ＆Ａ」は、一人の歌人の歌集で、短歌だけが並んでいる場合ですので、一首終われば、次の歌に入ることがわかります。ですから、ページの変わり目でも次ページの１行目をあけなくてよいと思います。
点訳フォーラムのＱ＆Ａはサラリーマン川柳で、作者と作品が書いてあったり、他の要素が入ってきたりしますので、歌だけが並んでいる歌集とは異なります。１句が終われば、次ページに移る場合もかならず１行あけた方が分かりやすくなります。
校正の場合は、点訳者がいずれかの方法を選択して点訳していて、読むのに差し支えがなければ、その方法に従って校正してよいと思います。
12．p169 ３．戯曲・対談などの書き方
対談に使われているアルファベットについてお尋ねします。
A. ファウルズが・・・・。
O. 彼が・・・。
というように、対談者の名前がアルファベットで表されており、アルファベットの後にピリオドがあります。
このピリオドは省略してもよいでしょうか。それとも省略せずA.■■ファウルズが・・・。と書くべきでしょうか。
【Ａ】
アルファベットの後のピリオドは、後ろ一マスあけとなりますので、このままでは、対談としては読みにくいものになります。
次のいずれかの方法をとるのがよいと思います。
１．発言者の後に、第１小見出し符か第２小見出し符を用いる。この場合、ピリオドを付けたままでも、ピリオドを省略してもどちらでも構いません。
２．ピリオドを省略して、Ａ、Ｏのあと二マスあけて、第１カギで発言内容を囲む。
二マスあけただけで発言内容を書くのは、わかりにくいので、第１カギを用いた方がよいと思います。
原文のピリオドは、Ａさん、Ｏさんを表すのに、便宜的に付けたとも、イニシャルを表しているとも解釈できますが、「てびき」p48 ５．により、省略しても差し支えありません。
13．p169 ３．戯曲・対談などの書き方
漫画の書き方について質問します。
1コマの中に人物Aさんがいます。其のコマの中にAさんを挟んで吹き出しが2個ありそれぞれにセリフが書かれています。
1 「あ」「お疲れ様です」
2 「絵は書けたけど」「文字は何を書こうかしら」
3 「なーんか」「久しぶりに赤毛のアンよみかえしたくなっちゃった」
4 「後悔したくない」「きもち?」
このように同一人物のせりふを第一かぎで括った場合のマス開けは2マス明けでよいですか。てびきやフォーラム等で調べた限りではそのように考えました。色々な人との話し合いでは一マスあけで良いのではとの考えもありました。
【Ａ】
漫画のレイアウトは、文章で表現する場合と異なり、一コマの中での人物の大きさや配置などによって変わってくると思いますので、一コマの中の同一人物のセリフは、一つのカギに収めた方が分かりやすいと思います。
人物の後ろ二マスあけとして以下に書きます。
１
外大Ａ■■「ア■オツカレサマデス」
２
外大Ａ■■「エワ■カケタケド■モジワ■ナニヲ■カコーカシラ」
３
外大Ａ■■「ナーンカ■ヒサシブリニ■～
４
外大Ａ■■「コーカイ■シタク■ナイ■キモチ？」
のようになります。
14．p169 ３．戯曲・対談などの書き方
「指導者ハンドブック第５章編」の戯曲・対談などの書き方でについてお尋ねします。
問２ 源三（モノローグ）で、人物名の後二マスあけではなく、カッコの前はマスあけなしになるのは、どうしてでしょうか。
「表記法」ｐ122リア王物語内の例で
コーディーリア第２小見出し符■(独白）
とあり、記号の原則でと言うことでしょうか。
「てびき」例１－２
真紀■■（収に）
など、二マスあけになる場合と混乱するのですが、ポイントを教えてください。
問３ インタビュアー(棒線）の後は一マスあけですが、これは二マスあけの例と考え、人物名のあと小見出し符使用にした時、インタビュアー（棒線）の後も書き方の規則どおりに小見出し符使用でも大丈夫でしょうか。
問４ 情景の説明で
場所 荻窪の中華料理店
時間 午後１時頃
中華料理を囲みながら・・
行あけ
ですが、段落挿入符で囲まないのはなぜでしょうか。
文の最初だから囲まなくても分かるからなのか。また、囲んでもよいのか。
【Ａ】
問２ この場面は、源三としのの対話の形をとっていますが、このセリフだけは「モノローグ」であることを示しているので、このカッコは、注釈的説明に当たります。ですから前の語に続けて書きます。
問３ インタビュアーを棒線で表した場合、棒線のあと小見出し符にすることはできません。小見出し符類は、言葉を含む記号類に付けることはありますが単独の記号に用いることは想定されていません。
原文で、インタビュアーを棒線で示してある場合は、問４の書き方となります。
問４ この問いは、戯曲ではなく対談です。p170【処理１】で対談での話し手の動作や表情等を記すカッコには第１カッコを用いることが書かれていますが、対談の設定の説明などは、戯曲とは異なっていますので、段落挿入符を用いるという規則はありません。
15．p169 ３．戯曲・対談などの書き方
海外のドラマのシナリオを翻訳した本です。
情景説明が行頭から書かれており、前後は１行あけてあります。点訳上は３マス目から書き始め、文中の段落は行替えしましたが、それでも文章の前後は第１段落挿入符を用いた方が良いでしょうか。
情景の説明途中で１行あいている場合があります。段落挿入符で前後を囲んだ場合、文中に１行開けても差支えがないでしょうか。
【Ａ】
段落単位の情景説明には第１段落挿入符を用いるのが原則ですので、原本で行頭から書かれていても、３マス目から第１段落挿入符を用いて書いた方がよいと思います。
第１段落挿入符のなかで行替えがあっても構いませんが、原文で１行あいていた場合、場面が変わったり、時間が経過したり、情景説明の視点が変わったりしているのかも知れませんので、一度段落挿入符を閉じて、１行あけて、改めて第１段落挿入符を書いてもよいと思います。
16．p169 ３．戯曲・対談などの書き方
『不思議というには地味な話 新版 近藤聡乃エッセイ集』の最初と最後に漫画の部分があります。
点訳フォーラムの質問や指導者ハンドブックのコボちゃんの例などを参考に、戯曲に準じて書こうと思い、戯曲の書き方についても、点訳のてびきの他、点訳フォーラムや指導者ハンドブック、点字表記法などの資料を当たりました。
調べてみても、戯曲の書き方に従うのが難しい箇所が何点かあり、方法に迷っています。
漫画の形式
・四コマ漫画ではなく、１ページの中に大小複数のコマが縦横に配置されている形式です。
・四角で囲まれた中に主人公の語りがあり、各コマにはセリフと思っていることが違う形の吹き出しで書かれています。
・セリフは必ず１コマずつにあるわけではなく、２コマ～６コマにまたがる形で語りのみがある部分もあります。
質問
①セリフは第１カギで囲むとして、思っていることを第１カッコで囲むと、ト書きと混ざってしまいます。凡例か点訳挿入符で断って、思っていること又はト書きに第２カッコを使うことはできるでしょうか。
②主人公の語りは情景説明とは違うので、段落挿入符は適当ではないように思います。セリフの話者のように３マス目から「語り」と書き、小見出し符のあとに語り部分を書くのがいいのでしょうか。
③４コマ漫画のように１コマずつに動きやセリフがあるわけではなく、吹き出しが一切ないコマいくつかにまたがって主人公の語りがある部分があります。
その際は、コマの番号を3～6のようにまとめて書き、それぞれのコマに何が示されているかを記入すればよいのでしょうか。
【Ａ】
試し読みはできませんでしたが、後ろの漫画の部分だけは見ることができました。
後ろの部分は、右ページに５コマあり、左ページは新しい見出し「３．おしまいになった話」とあり、やはり４コマあります。
ただ、ストーリーになっている訳ではありませんので、漫画の書き方にこだわらなくてもよいように思います。
そのところに点訳挿入符で《５コマの漫画》のように断わり、各コマに何が書いてあるかにこだわらずに
（夜、机に向かって）
「それからしばらく時間がたって、ぱらぱらと読み返してみると」
（場面が、楽しげに自転車に乗っている様子に切り替わる）
「アリャー、そういえばそんなこともあったなどと懐かしくなりました」
のようにしてはいかがでしょうか。
《４コマの漫画》
（スイカの販売所で、多くのスイカをポンポンとたたきながら）
「チョットした油断で『これは一生忘れられないだろう』というほど傷ついてしまいました。」
（「これだ」とスイカを選び、ぶらさげて、よろよろと「重い」）
「忘れたい」
のように考えて見ましたが、もっと工夫ができるかもしれません。
漫画の書き方に規則や実例が示されていませんでしたので、その目安として「指導者ハンドブック」に１例を掲載した経緯があります。ただ、漫画とひとくくりにされる作品の中にも、多種多様な描き方がありますので、ハンドブックの書き方に当てはめられない場合は、この例やコマ割りにこだわらずに、工夫して点訳してもよいと思います。作品によっては吹き出しのセリフのみをカギで囲むものと限定せず、この場合も、上記の案のように著者が語っている言葉をカギに囲んで書く方法もよいと思います。ただ、適宜点訳挿入符で断ることは必要です。
17．p172 ４．手紙文や公用文の書き方
遺稿集などに出てくる手紙文についてです。
①手紙本文の最後に、行替えし行末に寄せて書かれている「敬具」「敬白」などの結びの語
②手紙本文の後に、行頭から少し下げて書かれている日付
③更に行替えし、行末に寄せられた差出人の名前
④日付と同じ行に書かれた差出人の名前が１行で収まらない場合
⑤最終行、日付よりさらに書き出し位置を下げて書かれている宛名
これらの書き出し位置は、それぞれ何マス目からになりますか。
【Ａ】
点訳ですので、原則として原文と同じ位置に点訳するようにします。
① 「敬具」「敬白」「草々」などは原文通りに行末近くに書きます。
行末にぴったり揃えて書かなければならないというものではありませんので，前の行との関係で、23マス目とか、25マス目程度で構いません。
② 日付は、５マス目あるいは７マス目から書くとよいと思います。
③ 行替えして行末近くに書きます。
④ 日付と同じ行に差出人を書く場合は、日付のあと二マスあけて書きます。
この場合、日付を５マス目から書けば１行に収まるのか、７マス目から書けば収まるかを検討します。そして日付と差出人名が１行に収まらない場合は、日付の下の行の行末近くに差出人名を書きます。その場合、上の行より少なくとも二マスは下がった位置から書き始め、１行に収まらない場合は、続きを差出人名の１行目から二マス下げて書きます。
⑤ 宛名は、行のはじめの方に書きます。一般には、相手の名前が一番上に書かれると思いますので、３マス目から書くのがよいと思います。日付より下がって書いてあっても７マス目より下に書くことは避けた方がよいのではないでしょうか。
原文通りの位置に書く場合でも日付を５マス目から書いたら、同じ５マス目か、下がっても７マス目からは書き始めたいと思います。
この辺は、規則性の強いところではありませんので、上記を目安にしていただければと思います。
18．p172 ４．手紙や公用文の書き方
組織名、役職、氏名が続く場合の件です。「出版に寄せて――◯◯◯◯」という見出しのあと行を変えて、所属の組織名と肩書、氏名が続いて中点もなく１行で書かれています。原本は、氏名の前は一マスあいていて、氏名は書体を変えてあります。この場合どのように書いたらよいでしょうか。３つが違う要素なので、その間は二マスあけでいいでしょうか？組織名のあと、うしろ７マス位あきますが、意図的に行替えして、肩書と氏名を書く事はしないほうがいいのでしょうか？
【Ａ】
このような場合は、組織名・肩書き・氏名を行末に揃えて書きます。行末に揃える場合は少なくとも行頭は、10マス以上あけることになります。
所属・組織名、肩書きなどを行末に揃えて書く例は、「てびき」にはあまりありませんが、p173の公文書の差出人のような書き方になります。
行末に揃えて書きますので、１行に収まることはほとんどありませんが、１行に収まる場合は、組織名、肩書きなどと氏名の間は二マスあけます。
１行に収まらない場合は、できるだけ組織名、肩書きなどの区切りで行を替えますが、行末の収まりなどのバランスも考えながら行替えをすることになります。
２行以上になる場合は、２行目以降は、１行目より二マス下げた位置から書き始めます。
例えば
行頭12マスあけ トーキョート■チジ■■コイケ■ユリコ
行頭12マスあけ フクオカケン■キョーイク■イインカイ
行頭14マスあけ キョーイクチョー■■サトー■イチロー
行頭10マスあけ フクオカシ■ホケン■フクシキョク
行頭12マスあけ セイカツ■フクシブ■ホケン■ネンキンカ
行頭12マスあけ カチョー■■ヤマダ■イチロー
のようになります。
19．p172 ４．手紙文や公用文の書き方
「てびき第３版指導者ハンドブック」第５章編p31にある「公用文の書き方」です。
「中山市福祉会館利用登録団体各位」の点訳の仕方を回答例で確認しました。
■■ナカヤマシ■フクシ■カイカン■リヨー■トーロク改行
■■■■ダンタイ■カクイ
このように2行に書かれていますが、２行目をこのように書く理由が分かりません。
【Ａ】
手紙や公用文で、一つの宛名や差出人が２行以上にわたる場合は、見出しの書き方に準じて、１行目より二マス下げて２行目以降を書きます。
公用文などの場合は、宛先の次に差出人を行末近くに揃えて書きますので、相手に対する敬意を表す意味でも、相手をできるだけ行の前の方の位置に収めることが必要になります。
相手が複数の場合は、各相手の書き出しを揃えて、数行に分けて書きます。
また施設名と役職名（～センター 所長～様）を書くときなどは、役職名から次行に移し、行頭を上の行と揃える場合もあります。
20．p172 ４．手紙文や公用文の書き方
エッセイ集の最後にある日付の書き方については、「Ｑ＆Ａ第２集」Q122では行頭から少し下げて書いてある日付は５マス目から書くのが一般的と書かれています。このエッセイは日付が行末に書かれているのですが、その場合も５マス目からでよいでしょうか。それとも原本通り行末に書いた方がよいのでしょうか。
【Ａ】
特に決まりはありませんが、年月日は長くなることもありますので５マス目から書くと落ち着くと思います。
ただ、「６月吉日 筆者」のように、行末に署名と共に書いてあったりする場合は、行末に揃えて、収まりよく書いたり、行末に日付と署名を２行に分けて書いたりすることもあります。かならず原文通りというわけではなく、点字での読みやすさや収まりも考慮して決めるのがよいと思います。
21．p172 ４．手紙文や公用文の書き方
文章の中に手紙文が挿入されています。
原文
ストラテンバーグ市教育長、カーメン・ストゥープ博士
拝啓
わたくしは・・・送る所存です。
敬具
一市民より
宛先と拝啓を行頭１文字目から、「わたくしは」が行頭２文字目から書き始めています。
敬具、一市民よりは右端に書かれています。
点訳する時は、宛先（２行になります）と拝啓は１マス目からでよいでしょうか。
文末を右詰にすると、敬具が27マス目、一市民が25マス目からの書き出しで良いでしょうか。
手紙文では拝啓のあと１文字あけて本文を始めますがそれに合わせてなくてもよいでしょうか。
【Ａ】
相手の職名、名前などは一マス目から書く書き方もありますが、「てびき」ではp173に３マス目からの例を示しています。
「ストラテンバーグ市教育長、カーメン・ストゥープ博士」は役職と敬称付きの名前になりますので、読点を省略して
■■ストラテンバーグ市教育長
■■■■カーメン・ストゥープ博士
と書くのが、一般的な書き方になります。
次行、３マス目から「拝啓」で改行
次行、３マス目から 「わたくしは～」と本文を書き、「敬具」と「一市民より」はお考えのとおり、行末に書いてよいと思います。